誰明浪子心 -- 潘源良

詞人寫出各種深刻動人的歌詞，不及他自己的愛情故事曲折，他和分開了廿年的女人再走在一起，當時，對方還被指是破壞他婚姻的第三者。
潘源良執導的唯一一部電影《戀愛季節》，最近推出DVD，他買了，陪他一起看的人，正是片中女主角李麗珍，當中的戲劇性可以用什麼文字來表達？
「緣份囉。」他語塞，文字工作者也不能避免從俗，只能用回中國人用了幾千年的兩個字，此刻最真的感覺，是命運的選擇吧。
他寫下八百六十首歌詞，男人心事千迴百轉，更多時為女歌手代筆，但當面對記者，被問及個人感受時，他的答案經常是要你猜的「OK啦」、「很難說」，或者這就是浪子心聲，不習慣將真心話化成語言，他腦裏想什麼，永遠是一個謎，無法捕捉。
他最近推出廿五年來的作品精選輯，名曰《二五精神永不完全集》，二五意指出賣，記者借來一件寫「為愛人服務」的粉紅色T恤給他穿上拍照，五十歲大男人沒有扭令，一口答應當眾換上，應該不是出賣創作人尊嚴吧，況且他的確有一位愛人和一群欣賞潘氏情詞的人要去服務。


阿珍
要潘源良談李麗珍，應該不是二五精神出賣自己吧，看得出他的確是快樂。
「OK，開心，唔開心為什麼走在一起？」
就當他面靦腆。他和李麗珍拍拖看《青苔》首映，本刊拍下照片，該片導演郭子健是他們的共同朋友，而《青苔》潘源良亦有份構思劇本，郭子健上一部電影是《野‧良犬》，李麗珍是演員之一，潘也有參與策劃，據說是他安排女友演出該片的。
「不是因為我，郭子健覺得她適合，而且曾志偉和阿珍很熟，他負責籌集資金，和主催這部電影，他們覺得可以找阿珍，部戲兩年前拍的，我們還未走回一起。」
李麗珍拿過影后，不用靠男朋友得到演出機會，這一點他要為她辯護。原來他們愛火重燃未夠兩年，他又說，不是《野‧良犬》帶給他們這一個機會。
「好虛無飄緲的，不知怎樣解釋。」
能夠和一個年輕時曾一起的人，隔了二十年再次走在一起，他也說﹕「好得意，緣份囉。現在的她和廿年前沒有什麼不同，我們兩個都沒有很大改變。」
在別人眼中，李麗珍是一個愛情至上的人，為感情全心投入。
潘同意﹕「是呀，我也是。」
他家住天后，沒有與珍妹一起住，暫時亦未考慮結婚。
「未諗，反正她離過婚，我又離過婚，結婚對於我來說，不是很新鮮的事情，以大家的共同了解，暫時沒有這個想法。」


最愛是誰
廿二年前，《戀愛季節》令他們走在一起，最近該片出了DVD，他買回家與李麗珍一起重看。
「大家講番以前的事，幾開心。」他們拍拖一年多就分開，屬於和平分手，之後李麗珍身邊換上祈文傑。「我們廿幾年前一起時幾開心，分開是由於太多因素，講到尾又係緣份。現在重新再想，我們這樣更好，當時如果吵架反面更無癮。」
假如當時他們沒有分開，要一起維持一段廿二年的感情，有沒有可能？
「假設性的問題很難說，但都沒有發生，沒有發生就不用說。」
當時有指因李麗珍介入，他與結婚三年的太太離婚，《最愛是誰》的歌詞代表他自己心聲，描寫在兩個女人之間難以抉擇的矛盾。
「我不介意別人怎說。」浪子詞人無意為自己辯護，但他希望外界分清楚事情發展先後。「那首歌寫得早過那段時間。」
他和太太感情去到盡頭的時候，他才開始拍《戀愛季節》。只能怪宿命論，李宗盛也寫過很多事後才應驗在自己身上的歌詞，潘源良對男女感情的領悟，始於父母複雜的關係。


女人街
他們父母結婚時，爸爸在內地有另一個太太，後來大媽來港定居，父親在新填地街開冰室，大媽幫手做生意，潘源良小時候，他和家人被禁踏足鋪頭。
《最愛是誰》其實比較像寫他上一代的感情，「為何離別了，卻願再相隨，為何能共對，又平淡似水？」潘與父親感情疏離，一星期回來吃一次飯，食完就走。
他和姊姊廿歲就想擁有自己的家，都早婚，亦很早離婚。他以為結了婚，就可以投入事業，誰知太太埋怨他只管工作，沒有時間陪伴她，結果感情破裂，八七年離婚。
潘源良的詞作包括王菲《容易受傷的女人》、葉蒨文的《女人的弱點》，他了解女人心事，亦是因為家境造成。
「我住在女人街，二百呎擠迫環境，天天對婆婆、媽媽、兩個家姊，爸爸少歸，家中只得我一個男性，沒可能不了認識女人。」
有時母親的片言隻語，也可能是他寫詞的靈感來源。有一次，他回家飲湯，老媽催婚，他推搪說很難找到合適對象，母親說了一句﹕「好易，女人個個都一樣。」
這句話令他反覆思量，回家作曲填詞寫了首《男人是否都一樣》，葉玉卿主唱。


戲劇
潘源良寫詞有戲劇張力是因為自小受電影影響，家人怕他學懷，不准他去踢波，睇戲則例外，十一歲在旺角新華戲院看寇比力克的《2001太空漫遊》，震撼小小心靈。
寫詞天份在中學時已顯露出來，他鬧玩將《半斤八》改成「我呢班書院仔」。李求恩紀念中學畢業後，他考入中文大學，一年級讀歷史，二年級轉到新聞系，在無新聞部兼職，讀歷史報新聞，其實源於深愛戲劇。
「無論歷史還是新聞，最吸引人的是當中的戲劇性，我想知多些人的故事，無論是過去與現在，可以發展對戲劇的看法。」
八一年中大畢業，他就投入最嚮往的戲劇世界，在麗的做戲劇組助導，參與過《霍元甲》、《馬永貞》、《陳真》幾部武打劇。四個月，他轉職港台做助導，還有機會寫劇本，興奮莫名，拍實況劇《溫馨集》，主題曲黎小田作曲，他找人填詞，但鄭國江太忙，他向監製毛遂自薦頂上，發表第一首詞作《濁世暖流清》（雷安娜唱）。
後來，他經朋友介紹認識泰迪羅賓，加入新藝城一起度劇本，第一部戲是梁普智的《英倫琵琶》，他跟大隊到英國跟外景，因此和林子祥變得熟稔。
「你們想不到阿Lam看那麼多戲，我們還一起看午夜場，double bill一張戲飛看兩套。」
林子祥和他投契，請他寫電影主題曲《邁步向前》，自此，他寫了很多電影主題曲歌詞，包括第一次得獎的《誰可相依》（《龍的心》主題曲），潘源良這名字愈來愈紅。


波牛
八六年，德寶找他開戲，他以為可以拍自己的劇本，心目中的男主角是林子祥。
「但他們覺得我是新導演，而阿Lam是巨星，很難放手讓我開戲，剛巧那時陳冠中寫好一個劇本，就是《戀愛季節》，俞琤覺得這個講媒介新人的城巿愛情故事適合我，請我做導演。」
潘源良因此獻出了第一次，其實至今他仍有憾遺。
「如果時光倒流，讓我重頭選擇，我不想由這裏開始，我寧願去等，等到可以拍自己想拍的東西。」
所以不得不說宿命論，他在無選擇之下，因此和李麗珍扯上了關係。
創作高峰期，潘源良一年寫六十首歌詞，曾經試過十大勁歌金曲之中，三首是他的作品，還與林振強、周禮茂組成「三筆管」，自己管理詞作版權，象徵三筆鼎立的時代，每年詞作版稅達六位數字。
九七年之後，找他寫詞的監製愈來愈少，產量跌至每年一、兩首，他不得不為自己開拓新範疇，在無新聞部認識的賴汝正介紹他入有線，九九年開始在足球節目講波。才子變成講波佬，很多人都覺得奇怪，他倒抱平常心，詞人無歌寫，是因為與時代脫節，還是詞壇出現壟斷情況？
「我沒有分析，不知什麼原因，不要緊吧，我一向有幾瓣做﹕度劇本、做翻譯、搞製作。」他說，自己三十歲才第一次踢足球，自此變成波牛，亦做到足球評述員，填詞人也可以轉工。
在足球場上，他是一個平實的球員，不會扭花，也不愛個人表演，可能因為性格使然，他寫的歌詞深情但平實，即使痛苦也沒有扭曲的價值觀，因此跟不上新一代的口味。
「可能是吧，你這個說法幾接近真實。」


白髮
潘源良年輕時被喻為型男，亦試過幕前演出。
「我不笑時，很多人認為我冷漠、不友善、有攻擊性。」因此他每次演出都做賊，例如在《英倫琵琶》入屋行劫，在區丁平執導的《生死戀》中做毒販。
他亦差點進軍幕前做歌星，九六年郭啟華拉攏他入華星簽約兩年，派台歌很文藝，叫做《你寄來的名信片》，可惜因為版權問題，未能收錄他的詞作精選輯。但他黑仔，EP還未錄好，郭啟華離職，所屬的分公司倒閉，碟也出不成。
不知為什麼，才子都滿頭白髮，幸好，潘源良不是一夜白髮，他說，廿幾歲時頭髮已漸漸由黑變白。
或許因為他想得太多，或許因為他飽歷滄桑，他的唱片廣告也封他作浪子詞人，白髮與浪子，非常相襯。